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三刷国宝之后，我认为这是近几年最值得看的日本电影

更新时间：2025-09-13 04:04:02

上周和本周我一共去电影院看了三次《国宝》，前两次在京都和大阪看，第三次在高松看，除了高松的场馆没有坐满，其他两次都几乎是全满员。

我先说一下我喜欢国宝的理由：

一、每一场歌舞伎都极致美丽 电影不仅展示了观众的视角，还穿插了侧面、后台以及演员互动的镜头，非常巧妙地呼应了台上表演和台下现实的关系

喜久雄第一次到丹波屋，在演出后台看到花井半二郎和俊介表演《连狮子》，后台给了很多喜久雄的镜头，他眼中的是好奇，羡慕，以及迫切希望表演的决心。《二人道成寺》前后演出了2次，一次是喜久雄和俊介的初次出道，另外一次是17年后的合作首秀，第一次台前出现的更多是紧张，比如喜久雄上台前和俊介互动做了弹额头的动作，出道成功后的采访和酒吧喝酒场景，展现了俊介作为“二代血统”歌舞伎传承者的沾沾自喜和傲娇，而喜久雄表现的相对平静，甚至在第二天还坚持一大早出去排练（这也对应了导演想要传达的歌舞伎血统 VS 歌舞伎才能），对应是否热爱歌舞伎，我看下来感觉喜久雄和俊介都是非常非常热爱歌舞伎。《鷺娘》在电影里面也出现了2次，第一次是喜久雄和俊介第一次到京都看小野川万菊表演的《鷺娘》，当时万菊已经是评为了人间国宝，第二次是喜久雄自己被评为人间国宝之后的《鷺娘》表演。万菊表演《鷺娘》的片段中，有很多台下喜久雄和俊介“羡慕”的坐着欣赏万菊表演的场景。第二次喜久雄表演的《鷺娘》穿插了很多采访的镜头，借用喜久雄女儿的口，告诉观众喜久雄被评选为国宝。回忆了一下我所看到的电影，貌似只有《教父》中，出现多次表演和现实的结合。

二、血统与才能的反复对比 电影开篇，少年时代的喜久雄表演《关之扉》，13岁（记不太清了），渡边谦饰演的半二郎首次看见他的表演，感受到他与生俱来的天赋（内心OS：表演的很专业)

第二次体现“血统”是在半二郎遭遇车祸，需要找替代者上台表演时，半二郎毫不犹豫的选择了喜久雄上台表演，寺岛忍（忘记片中叫啥名字了）和半二郎的对话就是在告诉所有人，按照血统应该让俊介上台，但是，半二郎选择了喜久雄，因为他非常清楚，俊介的表演不如喜久雄，即使有歌舞伎血统的是俊介。这也导致俊介在看到喜久雄表演之后跑出剧场，说了那句“こんなの役者になりたい、なりたい”（我看到这里眼泪唰的留下来了），后面导致了俊介离家出走，喜久雄赐名，走上巅峰

第三次体现对比的是在半二郎表演中吐血住院之后（虽然导演没有给具体镜头，但是我感觉那个时候应该是半二郎已经不行了），俊介回归了家族，并且带了儿子（歌舞伎传承人），几个采访和表演的镜头切换，俊介接受了电视台采访，回归做主演，万菊亲自指导，对应了喜久雄被边缘化，做了小角色，八卦杂志曝光黑历史，走了歪门邪道走下坡路。这一段是血统战胜了才能。（其中还包括渡边谦吐血的时候，叫的是俊介的名字）

三、三代歌舞伎演员的美学追求

半二郎、喜久雄、俊介、万菊，代表了三代一辈子追求歌舞伎的演员，在他们身上，我看到的只有对美的追求，对歌舞伎的追求

小野川万菊在片中出现的几个场景，第一幕是在《鷺娘》后台化妆，第二幕是渡边谦表演吐血的时候，万菊在边上是一种旁观者的状态，第三幕是万菊指导俊介（回归家庭后）表演时说的几段话，第四幕是万菊在走之前，在破烂的房子里面，和走到人生低谷的喜久雄说的几句话，虽然没有很多台词，但是万菊的话是里面最点醒人的。他代表了作为人间国宝，需要付出的代价和承受的孤独。

俊介继承了歌舞伎的血统，一辈子就只有歌舞伎一条路，不需要为未来担忧，对他来说，歌舞伎，就是一辈子的事业。直到看到喜久雄的表演之后，他明白了差距，即使他拥有血统。但是俊介在表演《二人道成寺》发现脚部问题（家族遗传性糖尿病），截肢之后，他终于意识到，自己对歌舞伎是非常热爱的，于是和喜久雄表演了《曾根崎心中》（因为他的另外一条腿也快保不住了，艺术的最后阶段），电影在这个阶段，俊介和喜久雄和解了。

补充：

我在二刷三刷的时候，注意到电影给了很多喜久雄的后背画面，包括但不限于：

少年时代喜久雄的后背

刺杀之前，喜久雄和春江的刺青后背

少年喜久雄在排练现场俊介问喜久雄后背文身是什么（喜久雄刺青图案是为了给丹波屋报恩，也是黑道标致）

出道之后，在春江家里，喜久雄的后背

喜久雄后背刺青曝光上了八卦杂志

流放小剧场演出遭猥琐男扒衣服展示后背

喜久雄人生下半场，后背特写逐渐消失，仿佛象征着命运的转折——曾经的标记已经不再重要

*由于我日语还不是很好，开头的长崎方言和后面有些关西话听不懂，可能理解不到位，期待后面出中文字幕版之后，我再四刷！！！

以及，谢谢导演和主创人员

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