漫长的92分钟

更新时间：2025-10-16 04:02:14

凯拉·奈特莉又演了一个没人相信的女人。

这话听起来有点刻薄。但你看完这部《10号舱的女人》，就会明白我在说什么。

先交代一下情节。

女记者劳拉登上了一艘超级游艇。这不是普通的游轮，是我这种自媒体小咖这辈子都没机会上去的——每个舱室都像总统套房，晚宴上的香槟比我一个月的稿费还贵。

船主是亿万富翁理查德和他身患绝症的妻子安。表面上这是一次慈善航行，安想在离世前把财产捐给基金会。

劳拉的工作很简单：跟名流们觥筹交错，写出一篇歌功颂德的软文。（必须承认，这工作让我有点动心）

但第一天晚上，她为了躲避在船上当摄影师的前男友，慌不择路冲进了10号舱。在那里，她遇见了一个金发女人。短暂的照面，互相道歉，然后各自散去。

深夜。

劳拉听到尖叫声，看到有人从隔壁阳台被推下海。10号舱的阳台上，有血迹。

她报警。船上的安保团队来了。船长来了。乘客都来了。

然后所有人都告诉她：登记记录里，预订这个舱室的客人两天前就取消了行程。

10号舱是空的。没有人住过。

那个女人没存在过。

这部电影改编自露丝·韦尔2016年的畅销小说。小说在当年引起轰动，被称为“当代阿加莎·克里斯蒂作品”。电影版本找来了凯拉·奈特莉，还有盖·皮尔斯、汉娜·沃丁厄姆这些演技派。阵容很豪华。

但电影出了问题。

影片只有92分钟，但评论普遍觉得它太拖沓。这很有意思。一个半小时的电影，怎么会让人觉得慢？

因为它不知道自己想干什么。

前半段，电影试图建立悬疑。劳拉看到了一个女人，然后这个女人消失了。没有人相信她。好，这是经典的“煤气灯效应”设定。这个故事很像对希区柯克1938年《贵妇失踪案》的现代改编。一模一样的核心：有人消失了，但周围所有人都说她从未存在。

问题在于，导演西蒙·斯通说过，他不想让观众怀疑劳拉的可靠性。他希望观众完全站在劳拉这边，相信她看到的一切。

这就形成了一个戏剧性的真空。

传统悬疑片有两种玩法：要么让观众跟主角一样迷惑（我们不知道真相）；要么让观众比主角知道得更多（我们看着她走向危险）。但这部电影选择了第三条路——让观众和主角一起确信真相，然后看着其他人不相信。

这很快就变得无聊了。

因为我们知道劳拉是对的。我们看到了那个女人。我们知道有人被扔下了海。所以接下来的一个小时，就是看劳拉不停地说“我真的看到了”，然后其他人不停地说“你喝多了吧”。

循环往复。直到揭晓真相。

而真相来得很突然。

安早就死了。被理查德扔下了海。而现在船上的“安”，其实是一个叫卡丽的替身。理查德通过面部识别技术找到了安的相貌替身，让她冒充妻子，篡改遗嘱，把整个财产帝国转移到他手里。

这个设定有野心。

导演说过，这部电影的核心，是关于“父权制下对女性的随意处置——你可以丢弃她们，替换她们，然后继续前进，好像什么都没发生”。

可是。

这不就是好莱坞一直在做的事吗？老了的女演员被年轻的替代。不听话的女性被温顺的替换。甚至连这部电影本身——它把原著小说里复杂的心理描写砍掉了大半，把劳拉从一个有创伤、吃抗抑郁药、经历过入室盗窃的脆弱女性，简化成了一个普通的目击者。

电影在批判“替换女人”这件事。但它自己也在做同样的事。

这种讽刺，可能是无意的。但它确实存在。

小说里，劳拉的男友叫朱达。电影里没有这个人。小说里，劳拉因为被盗窃而丢了手机和钱包，所以向隔壁借睫毛膏——这才有了10号舱的相遇。电影里，她是为了躲前男友。

小说里，劳拉吃抗抑郁药。电影里没有。小说里她是旅行杂志记者。电影里她是严肃新闻记者。

每一个改动，都在简化她的复杂性。

凯拉·奈特莉很努力。你能看出来。她演出了劳拉的坚持、恐惧和愤怒。但剧本没有给她足够的空间。她的台词大部分时间都是“我真的看到了”和“你们必须相信我”。

盖·皮尔斯饰演反派理查德。他有那种英国绅士的优雅和冷酷。但角色写得太单薄。他就是个贪婪的丈夫，想要钱。没有更多的维度。

其他所有配角，都像是推理桌游的棋子——每个人都是某种标签角色，完美地表现出无知、轻浮或险恶，仅此而已。

电影在一艘价值1.5亿美元的真实游艇上拍摄。场景确实很美。北海的灰色天空，冰冷的海水，豪华的舱室。但美丽的背景无法掩盖剧本的贫乏。

《10号舱的女人》被拿来和《火车上的女孩》《窗边的女人》相提并论。这三部电影有一个共同点：都改编自畅销心理惊悚小说，都以女性为主角，都在影评界遭遇滑铁卢。

为什么？

因为这类小说的魅力，在于主角的内心世界。是她的焦虑、她的自我怀疑、她的创伤。文字可以让我们进入她的大脑，感受她的挣扎。但电影是外部的媒介。我们只能看到她的行为，听到她的对话。

当一部小说的核心是“我不知道我是否疯了”，而电影的开场就告诉我们“她没疯”，那故事还剩下什么？

只剩下谜题。但这个谜题本身并不复杂。一个男人想要钱，所以杀了妻子，找了个替身。这个情节放在1940年代的黑色电影里可以成立，但放在2025年，你需要更多的东西。

你需要让观众关心。

有几个瞬间，电影差一点就做对了。

劳拉跳海逃生的场景。北海的水接近零度。她游向岸边，身体几乎冻僵。这个镜头很有力量。因为这是真实的威胁，不是心理上的、抽象的。

卡丽这个角色，那个被雇来冒充安的女人。她本来不知道会涉及谋杀。她只是需要钱。她有个女儿。电影花了大概五分钟在她身上。但如果给她更多时间，如果让我们真正理解她为什么接受这份工作，她的内心挣扎，她和劳拉之间的关系会更复杂。

这个故事，本可以讲两个被困在男人游戏里的女人如何联手。

但电影没有时间给她们。

因为它要赶着揭晓真相，赶着制造动作场面，赶着在92分钟里讲完一切。

好的悬疑片懂得等待。

《后窗》里，詹姆斯·斯图尔特在轮椅上坐了两个小时。《贵妇失踪案》里，火车上的乘客们一个个接受询问。希区柯克懂得，悬疑不是关于答案，是关于问题。是关于那个悬而未决的时刻。

《10号舱的女人》害怕等待。

它害怕观众会不相信劳拉，所以一开始就站在她这边。它害怕观众会觉得无聊，所以不停地推进情节。它害怕观众会看不懂，所以把一切都解释得清清楚楚。

它像一艘航向正确但动力不足的船。你知道它要去哪里，你甚至赞同它的目的地，但过程太过平淡。

以至于当它终于抵达时，你早已昏昏欲睡。

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